Escrevo sobre cenas de palhaço e a arte dessas criaturas. arte: trazer concomitância a dois aparentes opostos: ideal e real, morte e desejo.palhaço - é quando junta o cômico com o trágico - realiza a arte - sensação de alegria extrema!
"O fundo da arte, com efeito, é uma espécie de alegria, sendo mesmo este o propósito da arte. Não se pode ter uma obra trágica, pois há necessariamente uma alegria em criar: a arte é forçosamente uma libertação que leva tudo a explodir, começando pelo trágico. Não, não há criação triste, há sempre uma vis comica. Nietzsche dizia: “o herói trágico é alegre". " (Deleuze, Ilha deserta, p. 174)

Inventário

Espetáculo assistido no sesc paulista, dia 16/01/2009.
cenas para pensar:
- o choro da palhaça com a cabeça enfiada no travesseiro (e a música "tristeza por favor vá embora, minha alma que chora...");
- o despachamento da palhaça Nena, que chega chegando (e da atriz também);
- a confissao da Leonora: eu nao sou palhaça, sou atriz cômica...
- Leonora: "Porque comigo nao tem essa coisa de lúdico não."
- Leonora e o momento da oração.

Proust - um amor de swann;
Conversas com Woody Allen;
Deleuze - Proust e os Signos;
Beckett - Proust.

Para entender a arte do palhaço.

www.avnertheeccentric.com

Os Princípios do Palhaço
Translated from English by Hélvia Faria
©2005 Avner Eisenberg
A função do palhaço é a de fazer público sentir emoções e respirar.
Todos inspiram, mas muitos de nós devem ser lembrados de expirar.
A imaginação e o cérebro estão conectados ao corpo e o afetam. Qualquer alteração na mente provoca uma mudança no corpo. Qualquer alteração no corpo, na respiração primeiramente, causa uma mudança correspondente na mente.
Não diga ou mostre ao público o que pensar, fazer ou sentir.
Não diga ou mostre aos seus parceiros o que pensar, fazer ou sentir. Não aponte.
O peso pertence ao lado debaixo. Mantenha um único ponto na parte inferior do abdômen. Mantenha sua energia fluindo.
A tensão é sua inimiga. Ela produz dormência emocional, mental e física.
O que você pensa a respeito da sua performance é o que conta, não se ela é realmente boa ou ruim.
O palhaço descobre que está sentado, olhando para um espaço vazio e esperando por um show. Deve-se lidar com isso estabelecendo-se cumplicidade com o público.
O palhaço cria um mundo no espaço vazio, ao invés de entrar num mundo que já existe (esquete).
Usar mímica para criar fantasia, não para recriar a realidade.
O palhaço procura criar um jogo e definir as regras, as quais a partir de então deverão ser obedecidas.
Não peça ou diga ao público como se sentir ou pensar. Tenha uma experiência emocional e convide o público a se juntar à sua reação.
É essencial ser interessado, não interessante.
Você tem que respirar durante toda a sua vida, mesmo no palco.
O palhaço entra no palco para fazer um trabalho, não para provocar risos. Se houver risos, eles serão interrupções com as quais deverá lidar.

Num certo domingo no Ibirapuera

Valentina e Aquele

Distraídos venceremos

DURAO, Fabio. As artes em nó. Alea. [online]. 2003, vol. 5, no. 1 [cited 2006-08-20], pp. 47-60. Available from: . ISSN 1517-106X. doi: 10.1590/S1517-106X2003000100004.

Adorno

Adorno expressa o caráter enigmático da arte de forma contundente na Teoria estética. Discutindo o antiquado conceito do belo natural, escreve: "A arte não imita a natureza, nem mesmo exemplares do belo natural (einzelnes Naturschönes), mas, de fato, o belo natural em si. Isto nomeia, para além da aporia do belo natural, a aporia da estética como um todo: Seu objeto se determina como indeterminável, negativo. Por isso a arte precisa da filosofia, que a interpreta para dizer o que ela não é capaz de dizer, enquanto que isso, no fundo, só pode ser dito pela arte ao não dizê-lo (Adorno, T. W. Ästhetische theorie. Op. cit.: 113).

Stein, Gertrude. The ma-king of Americans. New York: Harcourt, Brace & Co., 1934: 211.

Estou escrevendo para mim e para estranhos. Esta é a única forma que posso fazer isso. Todo mundo é real para mim, todo mundo é como uma outra pessoa para mim. Ninguém que conheço pode querer saber disso e então escrevo para mim e para estranhos./ Cada um está sempre ocupado com isso, nenhum deles desta forma jamais quer saber disso e cada um se parece com algum outro e eles vêem isso. É muito importante para mim saber disso, sempre ver isso quem se parece com outros e dizer isso. Escrevo para mim e para estranhos. Faço isto para mim e para aqueles que sabem que eu sei disso que eles se parecem com os outros, que eles estão separados e no entanto se repetem. Há alguns que gostam disso que eu saiba que são como muitos outros e repetem isso, há muitos que nunca poderão de fato gostar disso./ Há muitos que conheço e eles sabem disso. Estão todos repetindo e eu ouço isso. Adoro isso e digo isso, adoro isso e agora escrevo isso. Isto é agora a história de como alguns deles são isso.

em porto alegre

eu sou insegura e também quero ser seduzida.